Organico di bande e orchestre: la Sua formazione è equilibrata?

Da dove vengono questi organici di riferimento?

Per la maggior parte delle formazioni non esiste un unico organico «ufficiale»: esistono modelli di riferimento, notevolmente concordi da una fonte all'altra. Questo calcolatore incrocia i principali: l'organico standard della banda usato dagli editori e il modello dell'ensemble di fiati con un musicista per parte (Frederick Fennell, Eastman), il trattato francese di Dondeyne (1969, modelli di banda da 49, 54, 72 e 88 musicisti), la regola dei decimi di Henk van Lijnschooten per l'equilibrio della banda, le configurazioni canoniche degli archi nel repertorio sinfonico (la regola del «meno 2 per sezione»: 16-14-12-10-8, 14-12-10-8-6…), l'organico fisso di 25 ottoni dei concorsi britannici per brass band e l'indagine dell'Association of Concert Bands (2012, 245 bande amatoriali) sugli squilibri realmente osservati nelle formazioni amatoriali.

I valori di riferimento si adattano al Suo numero di musicisti: gli obiettivi di ogni sezione sono interpolati tra diverse dimensioni di riferimento. Restano indicativi: un direttore sa far suonare bene anche un organico atipico, e certi repertori richiedono organici fuori dal comune.

Organico della banda

La banda (orchestra di fiati, banda sinfonica) riunisce legni, ottoni e percussioni, talvolta con contrabbasso ad arco e arpa. Per l'equilibrio, la regola empirica è un rapporto di 3:2 tra legni e ottoni, con i clarinetti come sezione più numerosa: svolgono il ruolo dei violini, con il 20-30% dell'organico (la tradizione francese arriva al 32%, il modello americano dell'ensemble di fiati si ferma al 23-25%). La classica regola dei decimi di Lijnschooten riassume l'obiettivo: legni 30%, sassofoni 10%, trombe e flicorni soprani 10%, corni 10%, tromboni 10%, flicorni tenori ed euphonium 10%, bassi 10%, percussioni 10%.

Organico indicativo secondo le dimensioni della formazione (da Dondeyne 1969 e dalla prassi attuale):

Gli squilibri tipici delle bande amatoriali sono ben documentati: troppi flauti e troppe trombe (l'indagine dell'ACB ha rilevato un valore modale di 6 flauti, e più di 10 trombe nel 15% delle bande), la metà dei clarinetti previsti dai modelli, nessun oboe in una banda su sei, nessun fagotto in una su quattro e una carenza cronica di corni, clarinetti bassi e tube. Eppure la piramide sonora (McBeth) richiede una solida base grave: circa il 15-20% dell'organico affidato a strumenti gravi (tube, euphonium, clarinetto basso, sassofono baritono, fagotti, contrabbasso ad arco), alla base della piramide.

Organico dell'orchestra sinfonica

Le dimensioni di un'orchestra dipendono dal suo repertorio. Gli archi seguono configurazioni canoniche indicate come V1-V2-Viole-Violoncelli-Contrabbassi, costruite sulla regola del «meno 2»: 8-6-4-4-2 per un'orchestra da camera, 12-10-8-6-4 per il repertorio classico, 14-12-10-8-6 per il Romanticismo, 16-14-12-10-8 per Mahler, Strauss o Wagner. I fiati seguono: a due nel periodo classico (2 flauti, 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti, 2-4 corni, 2 trombe), a tre, con tromboni, tuba e arpa, nel Romanticismo, a quattro, con 6-8 corni, in seguito. Gli archi rappresentano il 55-65% dell'orchestra.

Nelle orchestre amatoriali gli squilibri classici sono la carenza di viole e contrabbassi (proporzioni corrette: viole ≈ 70-80% dei violini secondi, contrabbassi ≈ 60-80% dei violoncelli, mai zero), le sezioni di fiati incomplete (nessun fagotto, un solo corno) e, al contrario, l'eccesso di flauti e clarinetti, che l'organico standard limita a 2-4 per famiglia di legni.

Organico della brass band britannica

La brass band è la formazione più codificata in assoluto: i concorsi britannici (e, in Francia, il regolamento della CMF) prescrivono 25 ottoni, tutti a canneggio conico tranne i tromboni, più le percussioni. I posti esatti: 1 cornetta soprano in mi♭, 9 cornette in si♭ (4 soliste, 1 repiano, 2 seconde, 2 terze), 1 flicorno soprano, 3 flicorni contralti (tenor horn), 2 flicorni tenori (baritoni), 2 euphonium, 2 tromboni tenori e 1 trombone basso, 2 bassi in mi♭ e 2 in si♭, con 2-4 percussionisti. Le cornette sono il 40% degli ottoni; i quattro bassi danno alla brass band il suo caratteristico registro grave.

Batterie-fanfare (fanfara francese di trombe naturali e tamburi)

Specialità francese, la batterie-fanfare impiega solo ottoni naturali (senza pistoni): trombe da segnale (clairons) e trombe da segnale basse in si♭, trombe di cavalleria, trombe contralto, trombe basse e corni in mi♭, sostenuti dai bassi a pistoni (i soli strumenti cromatici ammessi) e da una «batterie» di tamburi, altre percussioni e percussioni a tastiera. Un organico tipico di 31 musicisti: 7 trombe da segnale, 2 trombe da segnale basse, 6 trombe di cavalleria, 2 trombe contralto e 2 trombe basse, 2 corni, 3 bassi a pistoni, 4 tamburi, 2 percussionisti, 1 musicista alle percussioni a tastiera. Nei concorsi i tamburi devono saper eseguire da soli un brano, quindi ne servono almeno 3; il gruppo delle percussioni rappresenta il 20-30% dell'organico.

Fanfara (Paesi Bassi, Belgio)

Da non confondere con la precedente: la fanfara dei Paesi Bassi, del Belgio e della Svizzera è costruita su flicorni soprani (flugelhorn) e altri flicorni (saxhorn), con i sassofoni come unici «legni». I flicorni soprani svolgono il ruolo delle cornette della brass band: il 25-33% dell'organico (11 in una fanfara di 42 musicisti), completati da trombe, corni o flicorni contralti in mi♭, flicorni tenori, euphonium, tromboni, bassi in mi♭ e in si♭, sassofoni (2 contralti, 2 tenori, 1 baritono) e 4-6 percussionisti. Una fanfara con più trombe che flicorni soprani è atipica: il suo suono nasce dalla morbidezza del canneggio conico.

Organico della big band

La big band jazz ha un formato quasi fisso di 17 musicisti: 5 sassofoni (2 contralti, 2 tenori, 1 baritono), 4 trombe, 4 tromboni (di cui 1 trombone basso) e una sezione ritmica con pianoforte, chitarra, basso e batteria. La sezione dei sassofoni è la costante più stabile; la chitarra è facoltativa (le formazioni a 16 sono frequenti) e i cantanti si aggiungono a parte. Sotto i 10 musicisti si parla di combo, non di big band.

Orchestra d'archi

Per i soli archi, le proporzioni canoniche restano quelle della regola del «meno 2»: 4-3-2-2-1 come organico minimo (12 musicisti), 6-5-4-4-2 per un'orchestra d'archi da camera (21), 12-10-8-6-4 per una grande orchestra d'archi (40). I violini (primi e secondi insieme) sono il 50-60% dell'organico, le viole il 15-20%, e serve sempre almeno un contrabbasso per dare l'ottava grave sotto i violoncelli.

Equilibrio del coro misto SATB

L'equilibrio di un coro misto si fonda su due regole semplici: soprani ≥ contralti, bassi ≥ tenori, con il 45-50% di voci maschili. Il classico riferimento numerico T:A:B:S = 4:5:6:7 dà circa il 18% di tenori, il 23% di contralti, il 27% di bassi e il 32% di soprani; la prassi moderna si avvicina al 25% per sezione, con voci gravi leggermente rinforzate. Lo squilibrio classico dei cori amatoriali è la carenza di tenori (meno del 10% del coro) in formazioni composte per il 60-70% da voci femminili: si possono spostare tra i tenori i baritoni dalla voce leggera e puntare ad almeno 2-3 coristi per sezione, 4-6 in un coro da camera.

Quanti musicisti in un'orchestra? Gli organici a confronto

Domande frequenti